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這也是該劇在歷史基礎(chǔ)上，進行的最重要的二次改編。“宣太后和秦昭襄王嬴稷之間的母子關(guān)系，完全是杜撰出的，都是二次創(chuàng)作。”焦陽說。歷史上對宣太后的記述極其稀少。“但我們從歷史上可以揣測。魏冉是宣太后的弟弟，掌握部分國政。大權(quán)轉(zhuǎn)給秦昭襄王，存在權(quán)力的更迭。一般王權(quán)的更迭都是血淋淋的，別說母子，父子之間也是殺得你死我活。”劇中這個政權(quán)得以平穩(wěn)過渡，得益于創(chuàng)作劇本時的思考。“我們有一個推斷是宣太后為了兒子，不僅平穩(wěn)過渡權(quán)力，而且背后有巨大的力量促使其權(quán)力交接，并不是歷史上寥寥幾句，秦昭襄王就收回大權(quán)。”
焦陽表示，這就給電視劇提供了一個創(chuàng)作空 間。“觀眾再往后看，劇情會展現(xiàn)出宣太后逐漸將權(quán)力交給兒子的過程，她說：‘功勞這個事情，王說有便有，王說沒有就沒有。’她的弟弟魏冉受嬴稷之氣建議換王，宣太后毅然拒絕了。這就是一個母親對兒子的感情，這也是我們對歷史的創(chuàng)作和再演繹。”
原聲
“為了藝術(shù)性，導(dǎo)演堅持原聲”
與很多古裝劇不同的是，《崛起》選擇用同期聲。聽到演員的原聲出演，一些觀眾覺得不適應(yīng)，也有觀眾覺得這才是“正劇范兒”。對此，焦陽解釋，此舉是因為丁黑導(dǎo)演的一再堅持。“其實我不讓用原聲，因為同期聲有優(yōu)點和缺點，而且原聲是電影才用，時長短，方便修復(fù)。電視劇周期是要有保證的，受影響就要重拍，周期上不能保證。臺詞很考驗專業(yè)，但是電視劇現(xiàn)場不可控因素太多。橫店是個旅游區(qū)，收音的條件沒有在電影棚好，風(fēng)向等都會造成問題，有些觀眾認為這個原聲有些粗糙，聽不清，是有這樣的情況。”
但導(dǎo)演的這個堅持，他覺得對了。“好在實力派演員在臺詞上，沒有大問題。”像李立群老師，劇本都不用拿，隨便怎么對詞，張口就來，這就是功夫。對演員來說，這就是專業(yè)功底。“焦陽說，他作為制片人，考慮周期、成本等問題，而導(dǎo)演考慮的是藝術(shù)性。”其實第一部也是導(dǎo)演拼命堅持同期聲，我認為該堅持的還是要堅持，必須給導(dǎo)演、演員藝術(shù)創(chuàng)作的空間。"
評價
“只要你看了這部戲，罵也行”
距離首播僅剩4個小時，《崛起》才通過官方微博宣告開播，“零宣發(fā)”也成為話題點，焦陽直言，這一部播出“太突然”。“9號下午四點才通知我播，我才看到網(wǎng)上的節(jié)目預(yù)告。”而由于上一部《縱橫》的收視低迷，他甚至沒對第三部抱有希望。
“第二部播出慘敗啊，可能是觀眾覺得太沉重，有很多人批評說‘看不明白’，所以這一部我根本沒多想，估計播播就完了，沒什么預(yù)期。當晚有人通知我上豆瓣，一看 1700多人在評論。第二天播完三四集，網(wǎng)上評論都出來了，心想不得了。”這部劇的討論熱度，令他大為驚訝。而外界不論是批評還是贊譽聲，焦陽都“欣然接受”。
由于網(wǎng)絡(luò)版跟電視版集數(shù)不同，一些情節(jié)在電視播出時被刪掉。“央視只播出34集，所以要把鋪墊的戲拿掉，我們的完整版是40集。電視平臺有集數(shù)限制，一年只能播10到11部，后面還排了很多戲待播，能夠播出34集已是不易。”焦陽說：“只要你看了這部戲，罵也行。對我們來說，漠然才是最大的批評。也有人說爛，對于我而言，電視劇不管做成什么樣子，做多高，都是要拿給觀眾看的，要允許觀眾吐槽。只要是對我們后續(xù)作品有很大建議的評語，我們都接受。”
《崛起》的熱播，如今被視作歷史正劇回暖的信號，對此，他坦言：“影視行業(yè)走到今天是多元化的，不管戲說、正說、古裝偶像化還是玄幻，都有它的市場。不要一個類型打壓另一個類型，這樣不符合繁榮藝術(shù)市場的規(guī)律。一開機就是面對8億的電視觀眾，不可能只看一個類型的劇。不管什么類型，都有它的市場生存空間。各自題材的差異性大，越繁榮越好。”
采寫/新京報記者 凌晨
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