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南方日報：“趙立春”這個人物被反復(fù)提及，卻一直沒出現(xiàn)，這讓我聯(lián)想到《北平無戰(zhàn)事》里“暗場人物”的設(shè)置。
李路：“趙立春”是劇中漢東省的老省委書記，我不能說太多，要不然就劇透了。后面你們會看到，很多事都是由他做指令，他的后代在操作的。設(shè)置為“暗場人物”，我們沒有審查上的考慮，本來想實拍這個人的，找周梅森來演，后來琢磨著，是否出現(xiàn)要看是不是在行動線里，若沒有在的話，就沒必要。
南方日報：喜愛這部劇的不乏“90后”甚至“00后”，是否從創(chuàng)作之初就把年輕人的觀劇習(xí)慣加入到考慮范圍之內(nèi)？
李路：從劇本創(chuàng)作階段，我就跟周梅森講，萬萬不能放棄年輕觀眾。要加入情感線，加入時代元素。我講了一個道理，說你10年沒搞電視劇創(chuàng)作了，這10年間，電視劇產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，說教式的、慢節(jié)奏的反腐劇，已經(jīng)不能在當(dāng)下打動人心了。他也認(rèn)同這一點。在創(chuàng)作時就加入了兄弟情、師生情、愛情、夫妻情、上下級的情誼等，這也是讓這片子接地氣的關(guān)鍵。
與時代脈搏相吻合才能抵達人心
南方日報：這部劇在格局上涉及了三個維度，除了反腐和官斗之外，還加入了市民這條線，尤其工人維權(quán)讓人印象深刻，這出于怎樣考慮？
李路：我認(rèn)為這部劇展現(xiàn)了人間百態(tài)，是百姓的眾生相。不光工人維權(quán)，接下來，還有幼兒園老師、保姆的維權(quán)。從人物格局上，最高至副國級，下到平民百姓，還有商人、公務(wù)員等，把社會各個層面都涉及了，它是當(dāng)今社會的“清明上河圖”。
南方日報：現(xiàn)在每天追捧《人民的名義》的人都在增加，是什么促使這部劇收獲如此好評？
李路：在我看來，所謂“良心之作”“誠意之作”，關(guān)鍵要與時代脈搏相吻合，與觀眾心思相匹配，這樣的作品才能抵達人心，創(chuàng)造共振。社會各個階層的觀眾，都想對貪腐、反腐，對這些年的生活，有一個作答，但一直沒說出來。這部劇可能正好說了他們想要說的，拍了他們想要拍的。
南方日報：您提到，拍反腐劇不是為了展示腐敗，只是為了給大家警示。您如何看待影視劇在當(dāng)前的反腐大熱中所起到的作用？
李路：這個問題我和周梅森曾聊過，我說，你這10年沒寫反腐劇，中國出了這么多貪官，你有責(zé)任。不管小說家還是影視工作者，都有責(zé)任。如果有此類劇給觀眾以警醒的話，想貪但沒貪、想犯罪但沒犯罪的官員，可能就被拉回來了。這些年此類劇屬空白，呼喚更多好的反腐作品登上熒屏。
南方日報：您是否認(rèn)同“反腐劇在復(fù)蘇”的說法？
李路：之前我們做過廣泛的調(diào)研，包括到廣電總局前任電視劇司長李京盛處，請教反腐劇怎么做。他講得很明確：“每年都要有，但數(shù)量不要多，希望有深度，品相高。”相似作品蜂擁而來，也要保持高水準(zhǔn)，如果影視劇作品流于表現(xiàn)反腐及表面反腐，觀眾是否還會買單尚待討論。
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