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攝影/楊明 黃文英,臺(tái)灣知名電影美術(shù)指導(dǎo),曾在美國從事歌劇、百老匯劇場(chǎng)服裝設(shè)計(jì)及電影美術(shù)設(shè)計(jì)。自1994年開始,投入侯孝賢導(dǎo)演電影的美術(shù)指導(dǎo)及服裝設(shè)計(jì)工作,與侯孝賢合作超過20年。
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“枕障熏爐隔繡帷”“紅燭背,繡簾垂”,此為古人居家的日常景致。
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□ 本報(bào)記者 卞文超
“我們誰也沒去過唐,沒去過一千二百年前的中晚唐。”
北京美術(shù)館后街77劇場(chǎng),挑高的空間里,一束強(qiáng)光打在黃文英身上。
她穿一件白衣,外面罩本白色外套,質(zhì)感隱隱有光澤。說話節(jié)奏是緩和的,或許稍稍有些緊張,帶臺(tái)灣腔的普通話,并不急于宣示或強(qiáng)調(diào)。
9月21日,周一下午,這場(chǎng)解讀電影《刺客聶隱娘》美學(xué)世界的沙龍,觀眾席上座無虛席。
黑暗中,電影里一閃而過的畫面被凝固,放大。片中景致和人物造型由黃文英設(shè)計(jì)布置——黑色、紅色、金色,三種主調(diào)蔓延在建筑、屏風(fēng)、服飾、器皿上,光影明滅之間,勾勒出富麗詭譎的晚唐幻象。無聲的美術(shù)設(shè)計(jì),形成強(qiáng)大的氛圍氣場(chǎng),那才是她所熟稔的語言。
電影《刺客聶隱娘》公映后,收獲了幾乎兩極的評(píng)價(jià)。
汝之蜜糖,彼之砒霜。先是5月戛納電影節(jié),侯孝賢拿下金棕櫚最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),至國內(nèi)院線公映,愛之者連看三五遍,無感人群中途睡著或離場(chǎng)。
一部由導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格定義的電影,同時(shí)受到極端的褒與貶,其實(shí)并不稀奇。但對(duì)于這部影片畫面所呈現(xiàn)的美感,幾乎無人駁斥。外景如傅抱石山水畫,內(nèi)景人物群像似《唐宮仕女圖》《韓熙載夜宴圖》。當(dāng)風(fēng)吹動(dòng)紗簾,觀者恍然出神,不禁聯(lián)想,唐人所沐微風(fēng),或許就是這樣拂過庭院窗欞。
侯孝賢締造了這一切。而他背后站著的人就是黃文英。
衣——
刺客衣褶與公主裙裾
“假如說,電影是一場(chǎng)生活的切片,電影美術(shù)與人物造型設(shè)計(jì),則是一門‘生活還原’的藝術(shù)。”
黃文英是臺(tái)灣知名電影美術(shù)指導(dǎo),曾在美國從事歌劇、百老匯劇場(chǎng)服裝設(shè)計(jì)及電影美術(shù)設(shè)計(jì)。自1994年開始,投入侯孝賢導(dǎo)演電影的美術(shù)指導(dǎo)及服裝設(shè)計(jì)工作,與侯孝賢合作超過二十年。
拍攝《刺客聶隱娘》的動(dòng)意,始發(fā)于十年前。裴铏的唐傳奇小說,原文不過千余字,被改編后搬上銀幕,講述一個(gè)孤獨(dú)的少女,因藩鎮(zhèn)政治改變了命運(yùn),被道姑帶走,訓(xùn)練成身手不凡的刺客,當(dāng)她重回故地,面對(duì)心愛之人時(shí),內(nèi)心經(jīng)歷殺與不殺的抉擇。
影片有一張海報(bào),舒淇扮演的聶隱娘神色冷峻,一身黑衣踞于樹上,身后景色有名畫《丹楓呦鹿圖》層林盡染的元素。
“大家看這幅畫,會(huì)感受到盛世的背景里,有細(xì)致豐盈的筆觸。我發(fā)現(xiàn),中國唐朝五代和西方文藝復(fù)興時(shí)期的畫作,背景里常有這樣的細(xì)節(jié)。”黃文英說。
唐代存世的名畫不多,《丹楓呦鹿圖》是五代畫作,有前朝盛世之風(fēng)。色澤層次多彩,紅橘幽藍(lán)對(duì)比細(xì)膩,這些細(xì)節(jié)色調(diào)為黃文英設(shè)想室內(nèi)色調(diào)和屏風(fēng)彩繪時(shí),提供了諸多靈感。
如果說片場(chǎng)是行動(dòng)的畫布,黃文英先用工筆畫功夫鋪陳背景。這背景要足夠“真”,人物才能從中自如穿梭——場(chǎng)景空間、角色外形,賦予劇情說服力,協(xié)助電影鋪設(shè)視覺風(fēng)格,帶來中晚唐生活的美感。
比如,聶隱娘的形象設(shè)計(jì),黃文英收到的劇本里,只有三個(gè)字,“一身黑”。
“一身黑”,強(qiáng)調(diào)聶隱娘的神秘與獨(dú)特,怎么從“一身黑”里演化出人物的性格特質(zhì)?
一般拍古裝電影時(shí),會(huì)想到用拖地式的長袍,武打戲用慢動(dòng)作展現(xiàn),會(huì)很漂亮。但黃文英選擇比較貼近現(xiàn)實(shí)的想象:聶隱娘既然由道姑養(yǎng)大,衣服樣式自然從道袍延伸過來,為了刺客行動(dòng)的便利,必然采用比較短的裁剪。
“我做事情,是很信直覺的。”黃文英說,聶隱娘的“一身黑”,有多個(gè)層次——黑袍衣領(lǐng)的出芽緣飾,坎肩的直身樣式,以及袖口與衣襟處的紅線滾邊,造型與裝飾簡(jiǎn)約,細(xì)處反映出她敏銳的感受性。
“為什么要加一點(diǎn)點(diǎn)紅,去襯托這一身黑?”
黃文英說,回溯到《說文解字》的記載,“黑,火熏之色也。”黑色是火燒過之后留下的顏色。在聶隱娘的故事里,她成為刺客后回到聶府,換上母親為她經(jīng)年置辦的華服,但梳洗過后,仍然穿回黑色的刺客服裝。那份決絕,仿佛是對(duì)自己過去的生活道別,再也回不去了,衣褶裥隱有故事本身的層次。
就是這樣一位黑衣刺客,冷酷卻有溫情。當(dāng)看到大僚與小兒玩耍的畫面,她便不忍殺害,如黑衣中潛伏紅線,內(nèi)斂樸實(shí),構(gòu)成簡(jiǎn)潔不張揚(yáng)的美感。當(dāng)她從樹上飛躍下來,或者在荒野走路的時(shí)候,風(fēng)吹著坎肩飄動(dòng),有獨(dú)特的硬挺質(zhì)感。這是黃文英特別喜歡的細(xì)節(jié)。
色彩與布料,不單單只是造型的材料,而是寫意的元素。
影片中另一重要隱喻——青鸞舞鏡,點(diǎn)透了影片主題。青鸞的形象以細(xì)金線繡在嘉誠公主的外袍上。 1/4 1 2 3 4 下一頁 尾頁 |
