幾十年前常見的幾分錢一本的連環(huán)畫，如今在一些愛好者手中搖身一變成了天價(jià)。
上周末在合肥舉辦的安徽省首屆連環(huán)畫交流會(huì)上，來(lái)自全省各地的200名連環(huán)畫愛好者，帶著自己的收藏進(jìn)行了交流。
會(huì)上，一本上世紀(jì)60年代出版的連環(huán)畫《柳溪戰(zhàn)歌》，以5萬(wàn)元的高價(jià)成交，而一套《三國(guó)演義》連環(huán)畫更是被估出了20萬(wàn)元的價(jià)格。而這些天價(jià)連環(huán)畫背后，卻凸顯了國(guó)內(nèi)連環(huán)畫創(chuàng)作的斷代現(xiàn)象。
一毛三的小人書 賣了可買一輛車
這次的交流會(huì)選定在東二環(huán)一家賓館內(nèi)的客房舉行，在一層樓的數(shù)個(gè)房間內(nèi)，愛好者們將各自收藏的連環(huán)畫攤放在床單上，展示交易。因此，這次首屆連環(huán)畫交流會(huì)，又被“連友”們戲稱為“床上的交易”。
在為期兩天的交流活動(dòng)中，一本上世紀(jì)60年代出版的連環(huán)畫《柳溪戰(zhàn)歌》，原定價(jià)一角三分，以5萬(wàn)元的高價(jià)被另一位藏家買走，這個(gè)價(jià)格可以購(gòu)買一輛國(guó)產(chǎn)小轎車。而來(lái)自蚌埠的一位連環(huán)畫愛好者，帶來(lái)的一套三十多本《三國(guó)演義》連環(huán)畫，則是被估出了20萬(wàn)元的價(jià)格。兩天時(shí)間里，連環(huán)畫愛好者們相互之間的交易總額在30萬(wàn)元左右。
安徽省連環(huán)畫交流中心會(huì)長(zhǎng)任楓告訴記者，上世紀(jì)六七十代的時(shí)候，連環(huán)畫一度風(fēng)靡中國(guó)，那個(gè)時(shí)候，一本小人書才幾分錢、最多幾角錢。目前安徽省內(nèi)收藏連環(huán)畫的人數(shù)不多，大概只有四五百人，其中只有200多人是連環(huán)畫收藏市場(chǎng)的�？汀５牵@些人群促成了安徽連環(huán)畫市場(chǎng)的火爆。
收藏連環(huán)畫者 多是60后、70后
任楓認(rèn)為，連環(huán)畫收藏如今如此火爆，除了畫作本身有著極高的藝術(shù)價(jià)值之外，還有一種懷舊因素的推動(dòng)。因?yàn)檫@些連環(huán)畫愛好者大都是60后或者70后。
任楓告訴記者，連環(huán)畫就是俗稱的小人書。連環(huán)畫創(chuàng)作最早始于我國(guó)漢代，當(dāng)時(shí)就有刻在磚上的單幅人物故事畫，唐代開始出現(xiàn)連環(huán)畫的雛形。元明時(shí)代，小說(shuō)、戲曲刻本上有了連環(huán)畫插圖。到了清代又產(chǎn)生了單頁(yè)的連環(huán)畫故事畫，一個(gè)故事印一張或印二三張。清光緒二十五年，上海文益書店首次出版朱芝軒繪制的石印《三國(guó)志連環(huán)圖畫》，是先進(jìn)意義上的“連環(huán)畫”起源。而如今這些連環(huán)畫愛好者手中的連環(huán)畫，大部分是解放初期所創(chuàng)作，書內(nèi)的內(nèi)容題材主要以歷史故事、四大名著、革命題材故事為主。
因?yàn)檫@些連環(huán)畫愛好者大都是60后和70后，他們的童年就是伴隨著連環(huán)畫度過的。隨著改革開放的深入，多重原因的沖擊下，連環(huán)畫的市場(chǎng)走進(jìn)了低谷。從上世紀(jì)80年代后期，書店里就漸漸地看不到連環(huán)畫出售。
停止創(chuàng)作 讓連環(huán)畫價(jià)格暴漲
“因?yàn)檫B環(huán)畫的絕版，物以稀為貴，所以才炒出了這樣的價(jià)格。”任楓認(rèn)為，這些在市場(chǎng)上被抬高價(jià)格的連環(huán)畫，大部分是幾十年前著名作者的作品。但到了改革開放后，連環(huán)畫市場(chǎng)上突然出現(xiàn)斷代，幾乎沒有畫家愿意去創(chuàng)作連環(huán)畫。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)藝術(shù)的市場(chǎng)化，很多畫家畫一幅普通畫作的價(jià)格，有可能在拍賣市場(chǎng)拍出數(shù)萬(wàn)元甚至數(shù)十萬(wàn)元的價(jià)格，而一本連環(huán)畫的畫作稿費(fèi)，至今還始終維持在每幅200元左右。經(jīng)濟(jì)的杠桿，讓大部分名畫家早就不愿畫這種吃力不討好的連環(huán)畫，也讓連環(huán)畫創(chuàng)作上形成了一個(gè)斷代。
“因此，如今的連環(huán)畫的愛好者們，只能通過收藏上世紀(jì)五六十年代的連環(huán)畫，來(lái)滿足自己的愛好需求。”任楓說(shuō)，在連環(huán)畫收藏市場(chǎng)上，越是存世量少的、名家的畫作，價(jià)格炒得越高。
連環(huán)畫沒有過時(shí) 需要更多優(yōu)秀作品
但作為連環(huán)畫的愛好者，任楓認(rèn)為，連環(huán)畫如今不應(yīng)該成為小眾的高價(jià)收藏品，而是應(yīng)該作為一種文化載體，去傳播發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。作為傳統(tǒng)文化的瑰寶，特別是一些名著題材的連環(huán)畫，融合了大量寶貴的藝術(shù)精華。
任楓說(shuō)，其實(shí)連環(huán)畫并沒有因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展退出文化市場(chǎng)。因?yàn)閬?lái)自日本的漫畫，類似于連環(huán)畫的形式，如今還是深受中國(guó)青少年的喜愛。由此可以看出，“小人書”這種載體并沒有過時(shí)，在國(guó)內(nèi)文化市場(chǎng)上還是有市場(chǎng)的。只是國(guó)內(nèi)的連環(huán)畫畫家沒有創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品，而讓一些國(guó)外的“連環(huán)畫”擠占了本國(guó)的傳統(tǒng)連環(huán)畫市場(chǎng)，任楓惋惜地說(shuō)。
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