老電影修復(fù)

　　在6月16日揭幕的第二十一屆上海國際電影節(jié)現(xiàn)場，首次自主修復(fù)的4K版本《芙蓉鎮(zhèn)》和《畫魂》，接受觀眾檢驗。這也是上影節(jié)自2011年起主導(dǎo)修復(fù)經(jīng)典老片至今，第一次沒有選擇與國外修復(fù)機構(gòu)合作。

　　此前，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《一代宗師3D》和由周星馳自導(dǎo)自演的《功夫3D》先后上映。兩部影片在當年都曾有過叫好又叫座的輝煌歷史。此次重返銀幕，經(jīng)過重新剪輯打造了一個“新”故事。細說起來，老片重映應(yīng)始于電影資料館的公益修復(fù)，即以最新的電影技術(shù)修復(fù)經(jīng)典老電影的拷貝，使之再度登上大銀幕。

　　中國電影已經(jīng)誕生113周年。但由于自身的屬性，膠片拷貝的保存具有一定的時間限制。時間越長，不斷翻拍造成的清晰度遞減就越嚴重，特別是膠片電影逐漸消亡，膠片電影的保存和修復(fù)成為業(yè)界不得不面對的問題。

　　早在2012年，詹姆斯·卡梅隆用3D技術(shù)視覺重建了《泰坦尼克號》，并引發(fā)觀影熱潮。因此，好萊塢的一些經(jīng)典影片版權(quán)大戶也蜂擁開始將過去的電影轉(zhuǎn)制成3D后重新上映，像斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》、動畫片《獅子王》等都采用了3D技術(shù)重新修復(fù)后上映。

　　從國產(chǎn)片來看，像《霸王別姬》這樣的許多國產(chǎn)老電影都在修復(fù)以后產(chǎn)生了很大的市場發(fā)揮空間，但是這些影片如果想獲得二次的價值體現(xiàn)和藝術(shù)價值，就離不開修復(fù)和通過現(xiàn)代化的技術(shù)手段對其進行二次包裝。

　　在戛納電影節(jié)上，每年都會有一個“戛納經(jīng)典”環(huán)節(jié)，專門放映當年全球的電影修復(fù)成果;在意大利的博洛尼亞“重逢電影節(jié)”上，修復(fù)版電影比比皆是;在美國“舊金山默片節(jié)”上，修復(fù)電影更是絕對的亮點。老電影修復(fù)方式是以自動修復(fù)和手動修復(fù)兩種方式為主。所謂自動修復(fù)就是利用專業(yè)的修復(fù)軟件對畫面中出現(xiàn)的問題進行自動化處理，這種方式最大的優(yōu)勢是快捷，但有時如果單純依賴自動化修復(fù)，很容易對畫面造成二次破壞。業(yè)內(nèi)人士稱，除了技術(shù)問題，在藝術(shù)層面上還要解決對電影畫面進行調(diào)色問題，以保留或者還原老影片的年代感,引發(fā)人們的懷舊情緒。

　　近年來，中國電影資料館的老電影修復(fù)，更傾向于一些擁有重要文化價值、歷史意義重大的影片。老電影修復(fù)不僅僅屬于文化傳承與保護的公益范疇，還要看能不能發(fā)掘出其潛藏的附加值，因為“老膠片”也可以有“新商機”。(吳學(xué)安)