經濟導報評論員 蘭恒敏
15日，習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，讓人不禁聯(lián)想到1942年5月舉行的延安文藝座談會。兩個座談會時代背景不同，但要解決的問題卻驚人地相似———文藝如何來源于人民，如何為人民服務和為社會主義服務。
這兩年電視劇的題材演變就很能說明問題。先是一窩蜂搞宮廷古裝戲，受到行政和輿論批評后，最近又一窩蜂地上抗日題材戲。宮廷和抗日題材本身沒有問題，甚至抗日題材對愛國主義教育頗有意義。問題在于互相模仿抄襲，千篇一律，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。
這兩種題材的風行泛濫有共同的原因：劇本創(chuàng)作不需要深入生活，不需要采訪、采風，只需一支筆或一臺電腦，坐在屋子里就能“編”出來。成本低廉，且可速成。
“編”出來的東西永遠跟現(xiàn)實是兩張皮，跟受眾的感覺不相符，引不起受眾的共鳴，于是轉而靠劇情離奇、表現(xiàn)夸張來吸引受眾注意力。習近平說的“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”，就是在批評這種作品。
我們有一種強烈的感覺：這些年反映現(xiàn)實題材的作品太少，反映工農兵真實生活和感受的作品更少。除了在歷史中找靈感，就是撿拾現(xiàn)實的碎屑。家長里短，絮絮叨叨，肥皂劇滿天飛，作品鮮見廣闊的視野和鮮活的現(xiàn)實。
是現(xiàn)實太貧乏，沒有東西可寫、可編、可拍嗎？當然不是。生活永遠不缺乏美，而是缺乏美的發(fā)現(xiàn)和挖掘。
我們正處于偉大變革的時代，有無數(shù)的文藝題材可以創(chuàng)作。譬如，這些年中國高鐵等重大技術裝備大踏步走出國門，與世界的互聯(lián)互通風起云涌。如果拍一部戲反映某公司走出國門，與當?shù)匚幕鲎踩诤�，應該挺有意思；又譬如，當前正在全面推進改革，如果圍繞“簡政放權”拍一部政府、企業(yè)、居民利益調整和博弈的電視劇，也能發(fā)人深省引人思考；再譬如，當前正在海外追逃，拍一部克服重重阻力全力追貪的電視劇，也有較強的可視性……類似貼近現(xiàn)實、有價值的題材，數(shù)也數(shù)不清。
所以習近平強調，“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼”，“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活……應該用現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實生活。”
可以說，習近平為文藝工作者指出的道路，與當年毛澤東為延安文藝工作者指出的道路，沒有半點差別，都是“向人民學習，向生活學習”。
為什么許多文藝工作者不愿意深入生活呢？
首先是懶。真正的深入生活費力費神，并且耗時很多。《產科醫(yī)生》是一部受到觀眾好評的電視劇。編劇張作民為了創(chuàng)作，曾在醫(yī)院里當過兩年護工，對醫(yī)院的格局、管理、術語、行話都悉心了解。為了讓這部戲更加專業(yè)內行，他把西單圖書大廈里能找到的產科方面的專業(yè)著作都讀了一遍。每寫一章，他都請他在婦產科的醫(yī)生朋友提意見。寫到后來，他已經變成半個產科專家了。從構思到完成，張作民差不多用了整整5年時間。像他這樣愿意深入生活，長時間專注于一件事情的文藝工作者太少了。
其次是貪。電視臺和出版商重視市場反應，作者要迎合電視臺和出版商的需要，時時考慮商業(yè)利益，所以許多作者抱怨“為五斗米折腰”。但事情的另一面是，電視臺和出版商其實也很渴望藝術性和市場價值都高的作品，但真正可挑的作品并不多。過分追逐商業(yè)利益的氣息，在藝術作品的作者、傳播者之間相互強化。
“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。”習近平的告誡值得廣大文藝工作者深思。
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