加拿大科幻作家德雷克·昆什肯表示，他從小就很喜歡各種龍的形象，對中國龍也很感興趣。加州大學哲學教授埃里克·施維茨格貝爾從哲學的角度分析了兩種龍的翻譯問題，指出二者既有許多共性，也有深刻差異。

　　隨后，江南向觀眾介紹了其最喜歡的一篇古典小說《柳毅傳》中龍的形象，從創(chuàng)作者的角度介紹了自己在《縹緲錄》《龍族》等不同作品中分別以中國龍和西方龍為原型并加入個性化的創(chuàng)作，創(chuàng)造出全新的幻想世界的成功經驗。臺下的美國聽眾得知江南的奇幻作品在中國銷量高達數千萬冊后，十分驚嘆，紛紛就中國龍的種類、龍形象的演變、中國龍作品的影視化以及中國的科幻與奇幻閱讀等問題，與江南進行互動。在場的著名科幻雜志以及英美幾家最大幻想題材出版社的記者、編輯對江南作品也表現出濃厚興趣。

　　有業(yè)內人士指出，《銀河邊緣》雜志是中西方“雙龍”碰撞的產物�！躲y河邊緣》聯合主編之一、八光分文化傳播有限公司首席執(zhí)行官楊楓女士介紹，該系列雜志將同時刊載西方經典科幻小說和中國原創(chuàng)科幻作品，并力求從文化差異的角度出發(fā)，克服引進作品的“水土不服”難題。

　　人民文學出版社當代文學編輯部主任趙萍表示，該社近年來出版了以《九州縹緲錄》《擇天記》《中國最佳年度科幻作品》為代表的一批高品質的幻想文學作品，希望通過與西方幻想文學雜志的合作，更大力度地發(fā)掘和扶持中國原創(chuàng)幻想文學創(chuàng)作，推動更多優(yōu)秀的中國幻想原創(chuàng)作品“走出去”，培育世界范圍內健康的幻想文學閱讀土壤，只有“雙龍”共舞，才能推動中西方交流。

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